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　　这个小板凳形象来源于电影中铃芽妈妈给女儿做的一把儿童椅，亦为男主角草太影片中多数时候的境界。在我印象中，这个椅子是个很可爱的孩子。它在上海酒店Kingsize大床上睡着了，围了一条北京凉快之后员工们送的围巾，也曾参加过无数人为之拍手叫好的路演，沿途由校园路演至B车站扫楼，每到一处，夹道欢迎，说是一声“大景板凳”,还不够。

　　吸引了众多非二次元网友的破圈目光，也许还只是映前新海诚自己在社交媒体上对“中国和韩国的简餐”的一种议论，这些影片以外的轶事，也使得《铃芽之旅》受到了更多关注。

　　往年的三月是院线的淡季。而目前电影产业由于受到多重因素的影响正处于快速恢复的过程中，各种类型的影片都定了档，国产片与引进片正在院线激战正酣，路演等多种营销手段，衬托出了市场活跃的良好局面，基于这种情况，民众观影意愿有所反弹。

　　3月23日《铃芽之旅》预售票房破亿，刷新了进口动画的预售纪录二次元文化英语，此时距离影片上映还有12小时。《铃芽儿》作为国产原创动画电影首部在院线上映，也是国内第一部以“铃”命名的动画短片。3月24日发行首日，灯塔专业版App展示，首日票房9454.2万元，打破《你的名字。》上映第一天的票房纪录，上映第二日的中午，《铃芽之旅》的累计票房则超过2亿。

　　全部引进片DC的《雷霆沙赞！众神之怒》也在院线万；前段时间漫威旗下的《黑豹2》《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》，亦皆熄灭票房成绩，曾使媒体与大众开始担忧引进片今后的业绩。

　　现在看来，《铃芽之旅》显然要比前几部海外作品更胜一筹，据映前媒体的预测，影片最终取得了4.19-7亿元的票房。在国内市场上，影片也是收获颇丰。与2016年上映、票房5.76亿的《你的名字。》相比，还有2019年上映的《天气之子》，票房2.88亿，《铃芽之旅》是“灾难三部曲”的最后一章，也许会以票房成绩再创新高而结束这个系列。

　　作为互联网时代日本下一代动画电影导演，新海诚这一IP对全国的影响，早已经不仅仅局限于二次元发烧友人群，经过十余载内容与传播等诸多方面的变化，其作品成为“泛二次元”内容产品，其中，又恰好符合中文互联网不断发展和变革的趋势。

　　触网较早者，也许会记忆犹新，到了百度贴吧时期，真正潮人，必须有个或者酷炫或者文艺“签名档”。在这里，我们可以找到很多个性鲜明、风格独特、风格多样的签名档。这些签名档将被显示在用户贴吧所发内容下。在这里，你可以选择不同风格、不同个性的签名来表达自己对生活和艺术的理解，也可以选择不同主题的文章来记录心情。古风发烧友大概就是水墨风烟雨江南客了二次元文化英语，文艺青年青睐有氛围感的景物和词语，二次元粉丝则可以是某番剧中有趣的形象或者人物。

　　虽未登陆内地院线，但是，影片借助了互联网发展与传播的初期东风，让很多人都知道新海诚风格是什么。电影中的爱情场景是非常有吸引力的二次元文化英语，无论是火车上的情侣，还是车厢里的恋人，都能让观众眼前一亮。最为典型的名景，莫过于影片中男，女主人公长大时那一次电车擦肩了，电车轰鸣着驶过，樱花的花瓣跟着落了下来，铁路两旁站立着的男主人公和女主人公同时转过头去，火车开了过去好看的动漫二次元，与之相对，但早已荡然无存。

　　那句,“呐二次元文化英语翻译，听说樱花花瓣飘落的速度，是秒速5厘米”,还广泛流传于QQ空间和其他社交网站中；樱花，电车或火箭飞上了天空，这些照片也成了那个年代最流行的壁纸之一。富有内涵的文字台词，配合唯美且辨识度高的壁纸图片，在互联网高速发展的今天，这一切都成为了一种重要的传播手段二次元文化英语翻译，除动画内容自身外，它们也是塑造新海诚这个IP的重要支撑。

　　毕业于文学系的新海诚，既有背景画面美学追求，还始终坚持给作品写同名小说，相较今天，其前期创作更是文艺青年气质，极其注重气氛的形成。在他看来，一个人的内心状态会通过影像来呈现出来，所以他喜欢用镜头记录生活里的点点滴滴，将自己的情感融入到作品之中。这使其作品从画面到表现都表现出了特有的融合，以及《秒速5厘米》中有关成长和错过这个主题，还引来不少非二次元发烧友的追捧，这一交融始终作用于其后数部着作。

　　到了2013年的《言叶之庭》，也不在内地院线放映，依托互联网传播好看的动漫二次元，收获颇多赞誉。影片对新海诚个人爱好的表现更是酣畅淋漓，还在于故事的讲述与画面的精致度、在分镜方面已有非常明显的改进。那是B站快速蹿红年轻人群体的时候，新海诚有不少作品流传于B站，凭借早期二次元作品、视频网站的定位好看的动漫二次元，对于这位新生代导演的作品，大家对于他的理解与探讨，也是具有一种更为公共性、更加互联网化环境下二次元文化英语翻译。

　　维持三年份一部作品的创作频率,2016年份《你的名字。》最终抵达内地院线。这部电影的推出，让很多人都有了新的期待和想法。这个时候的中文互联网，伴随着新海诚以往著作的流传，它的知名度积累到一定水平，再加《你的名字。》，的确有更高完成度，当年曾创造多项记录二次元文化英语，第一周的票房就高达2.87亿，当年掀起学生群体观影热。从某种程度上说，这可能又是“欠XX电影票。”

　　而2019年的《天气之子》，尽管票房表现与口碑有所下滑，但是事实上，这也正是新海诚导演探索历程中所进行的尝试，争论的焦点是主人公的人设问题、“三观”以及比较偏向实际的表达方式等方面，当时引起的一系列负面评论，也大都是认为在创作过程中，想要说太多。不过，从影片最后的结局来看，《天气之子》并没有因为剧情复杂而导致观众审美疲劳，而是更加贴合现实生活，让人感受到真实与美好。从这次看电影《铃芽之旅》就可以看出来，新海诚在《天气之子》中对很多问题做了一些调整，维持着它对真实的反思，以更加稳妥地叙述故事，总体上比较成熟。

　　目前大多数日本动画中，大家可以从制作人员名单上看到很多江、浙、沪一带的企业名称二次元文化英语翻译，隔海相望，上海，无锡等地已在日本动画中担负起不少重要任务。

　　尽管“外包”从一定程度上讲，意味着行业转型升级、对结构进行优化调整，但是，日本本土动画产业实际上并不容易。

　　根据日本动画协会发布的《日本动画产业报告2022》，2020年，日本动画产业总产值首次出现了十年来的负增长，调整布局后,2021年有所反弹，但是危险还是有的。在这个过程中，动画电影成为最重要的一环。回顾过去一年的日本动画电影，无论是日本本土还是北美，《咒术回战0》、《航海王：红色歌姬》等作品均收获绝佳战绩，但是这种系列化IP制作剧场版作品，只能够确保传统动画制作公司收益，行业内人才流失，中小制作公司亏损面依然很重。

　　两方面条件叠加下，日本动画产业抗风险能力不可避免地减弱，产生了许多新的问题。再加上时下AI作画热潮高涨，对于传统漫画，动画创作所带来的影响自是不言而喻。另外，动画制作公司和受众之间存在着信息不对称的现象，也影响了他们对市场的判断。这一切，正是日本动画产业目前所面临的课题。

　　新海诚的《铃芽之旅》于2022年11月在日本本土公映二次元文化英语翻译，去年12月下旬，冲破了100亿日元的关口，今年2月上旬证实传入内地后，票房已经突破130亿日元，被认为是促进日本院线恢复的作品。目前能够有如此水准的原创动画电影问世，对于日本动画产业发展来说，也一定会产生巨大的正面影响，也使新海诚这一IP肩负着更多的期望与重任。

　　2月初上映的《黑豹2》累计票房1.06亿；《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》2月中旬上映，3月25日晚累计票房2.72亿；《雷霆沙赞！众神之怒》估计票房也不会突破两亿。在这些影片中，超英片都是以票房作为评判标准。向前看，《蚁人》系列第一、二部分别获得6.71亿、8.31亿，《黑豹》的首部电影也取得了6.62亿的票房，对于超英电影，大家的似乎并未如以往所期待的一样得到释放，而是“不再有兴趣”。

　　其根本原因还在于“不好看”,在人们议论已久的正确之外，也有更多的流水线、越写越儿戏。这两年，《星际争霸》和《星际迷航》的热映，让很多人都觉得这是一部很有希望的影片。漫威那边新阶段超英没有一个角色“立”，连一些讨人喜欢的人都没有，剧本写得一篇不如一篇；《星球大战》里的机器人们，也都是一个比一个差。DC这边更有宇宙即将“完蛋”的可能，主演不省人事，高层的整花活，没有多少人省心ˋ2023年，为DC重新启动宇宙留下了多大的可能性？

　　回到《铃芽之旅》的本身吧。这与前作《铃芽变了》相比有很大程度上的进步，尤其是剧情内容方面更加贴近观众生活。《铃芽之旅》豆瓣评分7.6分，截止到3月25日晚间,低于8.5分的《你的名字。》,8.3分的《秒速5厘米》和《言叶之庭》，却又超过了7.0《天气之子》。就得分而言，它在新海诚作品序列中所占地位并不高。

　　《铃芽之旅》其实就是一部讲述灾难与救赎的作品，铃芽需要自赎，像是打开了常世中童年的我，不过，这部电影在处理男女主人公感情线时，还存在着一些节奏方面的问题，且十分明显。《铃芽之途》中，男女主人公之间关系的变化与发展也是相当缓慢的，这让人感觉有点突然。有的观众就把铃芽像草太一样，为了救他，不管不顾，被界定成一见钟情之后的“恋爱脑”,感觉这样的依赖来的真的是有点突然。其实这都不是最主要的原因，最重要的是因为电影中的人物关系没有被完全厘清。尽管有许多可供说明的论点，但是铺垫不足二次元文化英语，却是铁证如山。

　　尽管自《你的名字。》起就有所涉猎，而新海诚对现实的反思，则是在这后两篇作品中表现得更为鲜明。《你的名字。》虽然是以灾难事件的方式推动的，却尚且带着始终如一唯美爱情、漏掉了作为题材，可以把感情线与故事处理得更加顺畅，但是也有一些着作，当爱成为服务主题的要素，在应对方面则还会出现一些不平衡的情况。

　　还是新海诚美学风格与表达习惯，总会给人以唯美精致的预期。他的小说中常常会出现一种“诗化”的语言表述，这似乎与他对文学本体的思考有关。但是，显而易见，历经多年创造，新海诚创作中的表现将更加雄心勃勃，渴望拓宽界限，它可被理解为对外界的注意，还是商业性的、公共性具有一定必然性。

　　因此，从这一层次来看，对于《铃芽之旅》，很多观众感到失望，这也情有可原。不过，作为一部电影，《铃芽来了》却并没有像《你的名字》一样让人感觉到失望。就连这部长达122分钟的长片，也成为新海诚迄今为止执导时间最长的一部影片，但其对情感关系的刻画与推进的确有诸多残缺，在人设以及诸多的转变中似乎有点不知所云，没能像《你的名字。》一样达到一个均衡，而且这也是大家所希望见到的。

　　但是从这个角度看，新海诚创作思路可能在新阶段又向前迈进了一步，只是现阶段是否才是新海诚该去的地方还有待商榷好看的动漫二次元。

　　给人留下深刻印象、泪水最为澎湃的段落，就是铃芽与常世中年幼的他相遇了。“妈妈，我长大了要去上学！”虽未明说，但是电影中却暗示铃芽妈妈是在3·11地震遇难而离去，儿时的铃芽，尚无法领悟生与死和灾难，也很难执着地憧憬着将来，可是那一次推着“门”,碰到了将来的他，如同母亲一般，利用失去一双腿的椅子让小铃芽看到活下去的希望。

　　这个剧情已经不是什么新鲜的话题，会令人联想到很多相似动画电影里的剧情。在《哈尔的移动城堡》中，苏菲见到了小哈尔接住了流星，知道哈尔在等什么；《你的名字。》落日的余晖、被陨石击中的山丘，三叶和泷跨越三年时光相遇......没有一部作品是独立于这个时代之外的，这些感觉很相似。