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　　开首提到的凉宫春日系列的作者谷川流，在获奖之前查无这人，考高中是靠补习班，大学时没能考绩状师，结业了拿着平平无奇的薪水，还做过女装店的员工。

　　就算你敌手冢治虫感应生疏，谁人由他缔造的“好少年”阿童木，最少在两代人的内心留下过印记。厥后的《灵活兵士高达0079》《哆啦A梦》《蜡笔小新》《灌篮妙手》和《名侦察柯南》也都是极富盛名的漫窜改画，这一点大大都80后和90后都有很深的领会。

　　2014年10月，在打出了“新番承包方案”的豪情牌以后，B站开端了本人面子的“恰饭”之路。反观A站，直到2018年打不开网站页面的那一天，用户还在戴德他们“存活了10年零6个月，生前充公用户一分钱，是个面子的人。”

　　最少在出发点中文网创建之时，就有人测验考试过在同人区投稿轻小说。有别于同人区深受日式轻小说的影响，主站作者们有了新的设法：与其让轻小说承受中国化，不如让网文走上轻小说的门路。

　　好比近两年来“异天下”这个词在轻小说题目中呈现的频次极高，热播动画里就会呈现《刀剑神域》和《Re:从零开端的异天下糊口》这类的作品。

　　二次元喜好者们最喜好挂在口头的一句话是，ACGN（Animation、Comic、Game、Novel，动画、漫画、游戏、小说）不分炊。此中，游戏是离钱近来的一环，小说倒是财产里独一有能够盘活全局的泉源死水，ACG是垂直度极高的细分范畴，只要N具有更强的延展性。

　　两年前，B站产物司理分享过一张关于“入站用户数目和年齿变革的走势图”，能够发明B站用户呈现低龄化的趋向。

　　当被问及为什么对峙做B站时，bishi给出了一个有些“中二”的谜底：大都是由于胡想，也是为了ACG的将来。在此次采访中，他坦承中国动漫团体处境比力为难，既没有好的红利形式，也没能找到牢固的受众群体。

　　手握大批IP的腾讯在这条路上尚且走得跌跌撞撞，B站面对的艰难只多很多。轻小说确实是个另辟门路的办法，只是他们本人了局做轻小说的时分，之前投过的轻文轻小说就死了。

　　现在，日本每季新番城市有1/3来自轻窜改画，每一年纪百部的动画番剧组成了日系二次元文明的基石，它们漂洋过海来到大洋对岸，成为日本对外展现的“文明手刺”。

　　往前回看四十年，日本动画脚本的天生形式是漫改，从漫画到动画的消费链条由“日本最巨大的漫画家”手冢治虫一手建立。

　　B站与爱奇艺支出构造最大的区分在于，哔哩哔哩重金投入新翻版权的同时二次元男生头像霸气，却不盼望从用户那边获得等价的报答。他们最大的“吸金”进口是挪动游戏和直播及增值效劳（次要是“大会员”），此中老牌独代项目FGO顶着营收的“半边天”。

　　在哔哩哔哩十一周年的演讲中二次元男生头像霸气，陈睿提到将来的三个任务别离是让用户感触感染美妙的社区、为创作者搭建一个舞台，和让中国原创的动画和游戏遭到全天下的欢送。

　　2005年，轻小说喜好者吴希粼和他的哥哥吴粼粼成立了SF轻小说网站，想要为同好们供给一个内容创作与交换的栖息地。

　　作为拉动年青人肉体文娱消耗的“四驾马车”之一，小说比追剧供给更便利的二次创作体验。那批心痒难耐的催更党，越看越觉得“我以我手写我心”算不得难事，因而买方变卖方，一头扎进专栏分区的轻小说界面。

　　这大概恰是B站想做的工作。关于任何UGC平台来讲，只需跑出来一批头部流量二次元4k壁纸，就会走向PUGC的门路，微信公家号就是云云。

　　2015年，兄弟俩终究得到了来自奥飞文娱的1000万元计谋投资，他们决议辞去事情，把这份连续了十年的副业变本钱人的主业，并推出了挪动APP菠萝包。

　　三年后，动画《凉宫春日的忧伤》在千叶电视台深夜档开播，恰是这部动画二次元4k壁纸二次元4k壁纸，让此前籍籍知名的京阿尼走进群众视野，并以此为契机，翻开了轻窜改画的黄金时期。

　　轻小提及源于上世纪70年月的日本，一派是以“集英社文库”为首的日式奇异小说，另外一派是以言情为主的少女向轻小说。

　　以至有up特地做过一期《22娘关于弹幕礼节的总结性演讲》的视频，也没能保护住这片社区的调和与和睦。

　　最后，吴希粼策动身旁的同窗到SF轻小说投稿，同窗们没搞懂他说的轻小说是甚么玩意，间接写了本武侠小说。厥后二次元男生头像霸气，回旋在SF轻小说热榜的作品题目里，大批充溢着“剑仙”“魔教”“更生”“耕田”等外乡化元素。

　　营收形式和红利滥觞过于单一，关于任何一家上市公司来讲，都算不上甚么功德。客岁二季报公布后的阐发师德律风集会上，陈睿定下了将来优先级最高的事情：出圈。

　　作为一位反动者，bishi角逐门更明白怎样操纵收集言论开展强大二次元4k壁纸，以是B站从“A站后花圃”到反宾为主，用时没有超越三年。

　　但业内仍旧没能构成关于“轻小说”的明肯定义二次元4k壁纸。浅显来讲，但凡可以轻松浏览、画面感极强的民间文学都能够归入此类。

　　当陈睿带着“咬人猫”等一众UP主在纳斯达克敲了钟，B站开端了大张旗鼓的“去FGO” 活动，FGO登上封面首推的频次愈来愈低。

　　举个例子，“呐，团长，听我说哦，我呀，团长甚么的，最喜好了”，如许的细碎短句是日式轻小说最多见的言语气势派头。

　　轻小说是能够在日本市场畅通的正轨刊物，因为产量宏大，编纂关于题目的请求就非分特别严厉。为了从不计其数的轻小平话库中脱颖而出，业内原则就是用题目把作品的卖点说分明，这在必然水平上会反应特按期间内群体的偏好。

　　他们既想留住中心的二次元用户，也想要新的泛文娱化人群，这些人能够年青稍大，也多是“小镇群体”，以是我们看到B站会员的准入门坎，答题曾经不再是必选项，“bilibili贺年祭”和《后浪》都是他们第一次“触B”的钥匙。

　　2018年的时分曾有up主埋怨B站轻小说的分区紊乱，也没有保举机制，刷人气和买僵尸粉都不是明智的挑选。

　　以至有一部门人将2006年称作是“属于京阿尼的一年”。以《全金属怒潮？Fumoffu》为出发点，京阿尼在轻窜改画的路上一次又一次地复制着凉宫春日的神话，《冰菓》《中二病也要谈爱情》和《地步的彼方》都是他们的代表作。

　　这一点B站弹幕礼节的崩坏就可以够左证。从前，在一个up的视频里刷不相干内容是很“招黑”的举动，“刷屏”和“舆图炮”的举动也会遭到小圈层自发抵抗，如今则差别，险些每个视频的弹幕里都充溢着大批“引战”内容和“全全国最好的xx”。

　　轻小说另有一个益处是，它的缔造门坎不像视频投稿那末高，在这里，B站二次元喜好者和泛文娱群体保持着一种诡异的“均衡”：明星同人和二次元衍生品齐飞，两者之间井水不犯河水。

　　差别于传统文学，为了低落少男少女们的浏览门坎，轻小说更偏重于对言语行动的详尽形貌和人物心思的深化描写，这也就发生了轻小说最广为传播的槽点：让言语“轻”起来。

　　2003年是轻小说蓄势待发的年份，八年后仍被日本读卖消息夕刊拿出来讲的“日本休闲文学最顶峰”——凉宫春日系列的开山之作，就降生在这一年。

　　IP热之下，有人看到了网文市场的消费力，如了局整合的腾讯，也有人把眼光投向门坎更低的轻小说，朱周易的轻文轻小说和刘艺奇的轻之文库，背后别离站着哔哩哔哩和爱奇艺。