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　　2018年后，系列动画《伍六七》漫画世界app、动画电影《新封神：哪吒重生》《罗小黑战记》《白蛇：缘起》等接连入围有“动画奥斯卡”之称的法国安纳西国际动画电影节，是一个认可《烟花》动漫图片。

　　而当2019年，短片《冲破天际》获得第九十一届奥斯卡最佳动画短片提名，成为首部正式提名奥斯卡奖的中国动画作品之时……

　　然而，国产动画在海外的影响力，似乎止步于接连入围与获奖，以及华人圈票房，依然只是开启了第一步《烟花》动漫图片动漫与动画片一样吗。

　　1988年，在去世前3个月，被誉为日本漫画之神的手冢治虫忍着病痛前往上海拜访万籁鸣，并曾画下孙悟空和阿童木的跨时空“合影”，祝愿日中永远友好。

　　“真正让我大开眼界，深深打动着我，激发我今天创作的，是1942年在日本首映的中国第一部动画长片《铁扇公主》。”手冢治虫的话语里，充满了致敬。

　　这一印记也留在了他的动漫作品中：他的第一部动画题材源自西游记，最后一部作品则名为《我的孙悟空》《烟花》动漫图片。

　　那么在新中国成立后，一大批动画人才云集上海美术电影制片厂，背靠蒸蒸日上国力的国产动画则开启了引领世界潮流的大气象。

　　这个花费万籁鸣《烟花》动漫图片、严定宪等人五年的时间的作品，用其令人惊叹的视觉效果和以京剧为灵感的音乐，斩获无数国际奖项动漫与动画片一样吗。

　　在整个20世纪50年代至80年代末，创作于这一时期的《神笔马良》、《小蝌蚪找妈妈》、《三个和尚》等45部动画作品在各大国际电影节上先后73次获奖。

　　或许，弃医从画的手冢治虫没想到，万籁鸣也没想到，他们相见的数年后《烟花》动漫图片，中国动画却突然走入了长达二十五年的低谷。

　　1980年代末到1990年代中，在日本动画《圣斗士星矢》《灌篮高手》和美国动画《变形金刚》之流的席卷而来。

　　动画编剧马华就认为：“在我们的刻板印象里，熊猫很可爱、很胖、很慵懒，它跟学功夫之间几乎不可能有联系。”

　　恰恰是李小龙动漫与动画片一样吗、成龙动漫视频高清素材、李连杰等电影人近半个世纪的推动，让中国功夫有了Kung fu这个专属英文。

　　更成为神秘东方的代名词、激发着西方对中国功夫、武侠和神话的探索欲，更为国产动画的出海打开了一个新通道。

　　大圣归来，在国内掀起了动画电影也能票房过亿的热议，同时出海超过60个国家和地区，斩获400万美元票房。

　　光线传媒总裁王长田在微博上转发《哪吒之魔童降世》将在北美上映的微博时就曾问：“这次能出华人圈吗？”

　　至少在启蒙阶段《烟花》动漫图片，不是连国人自己都不一定说得清的封神宇宙、古典故事，而应该是全球都有所认知的中国元素铺底。

　　一句“急急如律令”出现多次，对于华语观众而言，这是道士做法时最常说的台词，意为速速照咒语行事动漫与动画片一样吗，但要翻译成什么外语才能让海外观众理解呢？

　　却依靠“热血男儿汉”这个中日受众都接受的共同价值，实现了让动漫背后的异域历史文化和神话被认知的“豪气面对万重浪”。

　　此后与新西兰合拍的《熊猫和奇异鸟》、与葡萄牙合拍的《熊猫与卢塔》、与南非合拍动画《熊猫和小跳羚》也陆续登场。

　　熊猫和和系列合拍片的一大特点就是用中国熊猫元素与合拍国成名的动画明星组队，拉近和海外受众的距离。

　　2016年，中国和捷克合拍动画片《熊猫和小鼹鼠》在央视少儿频道和捷克巴兰多夫电视台同步播出后动漫视频高清素材漫画世界app，受到中捷观众一致喜爱。

　　同时迅速获得海外媒体的热烈欢迎，其发行地区覆盖了芬兰、波兰、马来西亚、文莱、埃及等72个国家和地区。

　　皮克斯动画工作室首位华裔女导演石之予，以包子这个中国传统文化符号为切入点，以西方视角透视中国家庭教育的普遍“痛点”，感动了中外观众。

　　但更重要的则是精神内核：主人公伍六七寻找失去的记忆为故事主线，讲述了主人公在帮助别人和寻找自我的过程中，用爱与包容化解仇恨与偏见。

　　当这部动画电影在2020年被索尼引入日本，并投入了高达3亿日元的宣发费用，斩获5.6亿日元票房，创下了中国动画电影在日本发行的最高票房纪录，位列当年日本年度动画电影票房排行第9名、进口片票房排行榜第2名时：

　　第一天，影院现场几乎都是在日本的华人，可第二天开始“罗小黑”话题量开始每秒不停地增长，电影院里涌入的日本观众占比越来越多，从9:1到8:2再到5：5，日本观众开始反超华人，直至全场都是日本本土观众。

　　老君、哪吒等中国古代神话人物纷纷走入现代都市，用南粤风情、地方美食和功夫元素带来新鲜感，用协调不同种族间的相互冲突、求同存异的“妖灵会馆”将特别钟爱妖怪文化又有一定中国传统神话基础的日本观众拉进了影院。

　　不和观众讲道理、先和观众找共同点，海外拓展中的中国气派和文化自信自然流露动漫与动画片一样吗动漫与动画片一样吗，就成了中国学派在新的海外征程里最有力的风帆：

　　在美学风格上用国潮，在精神内核里融入中国的价值观，但在叙事表现上务求故事流畅、节奏清晰的潜移默化。

　　尝试已经在开始，《罗小黑战记》在日本上映时，打破了在国内宣传不做场刊的习惯，临时制作推出，没想到两天就售罄，而且即便后来被炒至人民币一两千元一本的天价。

　　公开数据显示，在海外，成熟的动画市场非票房收入基本上已经占到整个IP收入的百分之六十以上。在美国，衍生品收入甚至高达电影总收入的70%。

　　国产动画如《哪吒之魔童降世》这样现象级的作品，虽然电影票房超50亿元，但相关衍生品销售收入也不过一千余万。

　　当然，这个结果在国产动画中有普遍性，《哪吒之魔童降世》和《大圣归来》一样，出品方完全没预料到会爆款。

　　结果成功之时才临时抱佛脚推出衍生，赶制一些粗制滥造的产品，且等热度降了、周边才来，也就难赚到钱了。

　　反观日本的国民动漫角色皮卡丘领衔的精灵宝可梦，诞生二十年来通过产品售卖、衍生授权等漫画世界app，累计获利超过900亿美元，位列各大影视动漫游戏类IP第一位，是漫威宇宙的三倍漫画世界app。

　　这是缺憾，更是蓝海，亦是中国学派从银屏走下来，飞入全球寻常百姓家的关键所在，更是后续国产动画形象与故事和全球受众的一个接近点，也是共同价值的激活点。

　　君不见，从1957年到1982年的26年间的熊猫外交，通过中国赠送给9个国家的23只大熊猫，让全球重新认识了中国、记住了中国和渴望了解中国。

　　而国产动画能不能打开海外市场，单纯依靠获奖和票房出爆款，都是一时一地，难以形成持久记忆，唯有动漫衍生变成全球家庭里的常驻大使，方能情谊永固。

　　在2021年末的第十二届中国国际影视动漫版权保护和贸易博览会上，中国玩具协会发布数据显示，目前全球动漫衍生品80%属“中国制造”，其中超过1/3产量来自广东东莞。

　　2022年北京冬季奥运会，用爆火的冰墩墩周边，已经成功撬动了市场对于周边衍生的漫画世界app，也让国人有了一定的周边衍生收藏兴趣。

　　越来越多国产动画的成功出海，也在证明着中国学派的实力，更为周边衍生开拓市场创造了一定之受众基础。

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