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  从范例上归类,《一念关山》是大女主戏的变体,整部剧次要环绕着刘诗诗扮演的脚色睁开

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  从范例上归类,《一念关山》是大女主戏的变体,整部剧次要环绕着刘诗诗扮演的脚色睁开。在几年前,大女主戏已经不胫而走,但很快由于形式化画风超好的漫画保举、套路化,令观众审美疲倦。大女主的人设仍然受欢送,只是大女主戏这一范例需求新变。《一念关山》从主题立意、女性人设和剧情编排上,都较以往的大女主戏有所变革。剧作其实不完善,但自动求变值得必定。

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  由张巍编剧(曾执笔《梦华录》),刘诗诗、刘宇宁领衔主演的时装剧《一念关山》开播后,以极快的速率完成平台热度破万的小目的。该剧口碑虽差强者意,但在2023年底,时装剧要末热度平凡要末口碑不济的布景下,总算是带来一点亮色。

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  《一念关山》即是云云。女配角任快意本是安国谍报构造朱衣卫最好的刺客,后遭人谗谄离开构造。她的目的除活下去,就是查询拜访对她有恩的昭节皇后的灭亡之谜。

  《甄嬛传》《芈月传》《如懿传》如许的大女主戏中,故事发作在实在的汗青年月中,不只服化道该当大抵契合谁人年月的“典范情况”,也不克不及让人物揪着本人的头发分开地球,做出超越谁人时期思惟认知的举动举止——那常常是不成托的。好比《甄嬛传》中,甄嬛一开端关于封建皇权的立场是依靠的、沉沦的。在恋爱梦碎后,她才逐步熟悉到皇权的冷漠暴虐,真准确立了自力的认识,勤奋向上攀爬成为权利的上位者,制止被碾压的运气。从当下的视角看,甄嬛的思惟认知仍旧是守旧的、落伍的;但从艺术评鉴的角度看,有范围性的甄嬛才是实在可托的:她是谁人时期的人,也曾经做出一个清代女性所能做的极限。

  在设定中,因为梧国天子被安国所俘动漫爱情番剧保举,对方索要十万两黄金,并要皇子前来亲迎圣上。灵活仁慈的小公主杨盈志愿女扮男装,出任迎帝使。任快意和宁远舟由于各自的缘故原由,成为护送公主的使者团中的一员。剧情由从梧国到安国的“公路之旅”联缀而成。在护送使者的过程当中,任快意和宁远舟阅历了各类曲折,对相互的豪情有了升华,也完成了小我私家的生长。公路剧的情势,让戏剧空间更加坦荡,也让剧情发生了“移步换景”的审美结果。

  大女主戏的时期布景有两种:一种是基于实在的汗青朝代,一种是排挤虚拟的朝代。它们对“汗青实在”的请求也判然不同,间接影响着人物塑造的方法。

  公路剧形状中,人物的生长变革常常会留下明显的轨迹,这也是公路剧最中心的看点之一。《一念关山》中,任快意与宁远舟的生长是意料当中的。不测之喜是杨盈也在路程中完成小我私家的演变,她的人物弧光使人印象深入。

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  跟着大女主戏的退化,许多女性观众对这类有范围性的女性脚色感应不满意。她们期望在现代的布景中,也可以呈现有当代看法的女仆人公:既能寄寓当代女性看法,也能让女性确当代认识与现代的封建大布景发生碰撞与对立,构成新的戏剧张力。如许的企图,在排挤布景下的大女主戏中能够完成。近年来,市情上的时装剧以排挤布景为支流,一大缘故原由就是为了便利植入当代看法。

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  在一开端,作为一个在皇宫里受热闹的公主,本性羸弱、自大的杨盈,对人间的认知纯真到老练的境界。在得知皇嫂想要谗谄她时,她难以置信,意气用事要归去问个大白;委曲承受本相后,她又怨天尤人,以为本人才是最不幸的人……但在她的每个猜疑节点,任快意和宁远舟都是她的带路人,让她意想到公主身份的荣幸,和这个身份所答允担的义务。

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  任快意最后的目的动漫爱情番剧保举,仅仅是为“私”——要复仇。但当她离开构造,真正以个别的身份在大家间走了一遭,她对这人间的炊火气有深深的眷恋,“本来平常巷陌里,五花八门和人世炊火,也那末美妙”。她的看法垂垂发作变革,目的变得更弘大、更宽广也更忘我。在查询拜访仇人灭亡缘故原由的同时,任快意要成为一位劝善扬善、惩奸除恶、为民请命的“侠客”,而不是在完成复仇目的后,“陪一个汉子,过他想过的糊口,单独隐居”。

  总之,相较于以往的大女主戏,《一念关山》试图在几个层面上做出变革,丰硕表达、提拔内在动漫爱情番剧保举、增长吸收力画风超好的漫画保举画风超好的漫画保举。如许的勤奋值得必定,也是大女主戏可取的探究标的目的。

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  只是,剧作仍旧存在很多瑕疵,特别是在男女配角干系的誊写上,《一念关山》显得游刃有余。剧作既想付与男女干系新的表达,让大女主不依靠于男性,又试图增长男女配角的撒糖互动。因而,在每一个任快意有艰难的时辰,宁远舟城市在危在旦夕之际呈现,仿佛分开了宁远舟的协助和救济,任快意就没法自力行走江湖。大女主戏中就必然要有恋爱?大女主就不克不及地道搞奇迹?如若呈现恋爱元素,就只能是男性救济女性的形状吗?怎样设想纷歧样的男女干系?这是大女主戏仍旧需求考虑的标的目的。

  大女主戏相当主要的一个主题,是经过女性生长,控告父权轨制、声张女性代价动漫爱情番剧保举。不管是《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》仍是《扶摇》《上阳赋》,固然故事差别动漫爱情番剧保举、人设差别、气势派头差别,但它们均接纳这一类似的主题。

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  在女配角任快意身上,《一念关山》依靠着更加前锋的女性认识。好比任快意对以为只要成婚才气有依托的公主说,女性并不是必然要成婚,“谁说女子必然要嫁人,你是公主,大能够单身一人永久自由……嫁人有甚么好,人生莫做别人妇,百年苦乐由别人”。好比她想顺从仇人的遗言,找个汉子生个孩子,但谈爱情就算了,“草原上的母狮子,历来都是本人捕猎,本人养孩子”……能够说,今世社会中许多人的看法还达不到任快意的条理。

  《一念关山》的女性生长,并不是“雌竞”才能的提拔,大概小我私家营业才能的精进,而是思惟格式的翻开与扩大:女性能够有更高文为,女性可觉得一个美妙腐败的社会做出更多奉献。

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  以往的大女主戏,大致会有一个相对不变的戏剧空间,好比宫斗剧范围于后宫,女性机谋剧会由后宫拓展到朝堂。在武侠剧中,侠客行走于江湖中,戏剧空间更多显现出活动的形态。《一念关山》是触及机谋元素的大女主戏,但它借助了武侠剧中活动戏剧空间的创意,用公路剧的形状编排剧情,付与剧情新颖感。

  在《一念关山》中,梧国的皇后萧妍,被暗恋她的丹阳王诘责——为何先皇赐婚时她明显心中不肯,仍要嫁给现今的天子呢?萧妍间接答复,只要嫁给他,她才气成为大梧最高贵的女人。而当丹阳王向她许诺,假如他当上天子,就会给她皇后之位时,萧妍予以回绝:“本宫更想做太后。做皇后,统统尊荣只能来自于你的溺爱。但是做太后,在他亲政从前,权利只会把握在本人手里。”当然萧妍仍旧停止在“宫斗”的逻辑里,但她对小我私家权利愿望的自发寻求,已经是宫闱女性描写的一种打破。

  只是,一些大女主戏在凸显女性主题的时分,也会堕入主题先行的思想圈套中,声张女性代价酿成浮泛地喊标语,反而让观众发生了“吃题材盈余”的恶感心思。以后,大女主戏在主题表达上垂垂有一些调解变革:声张女性代价的同时,不竭丰硕女性代价的内在,提拔女性代价的重量。此中很主要的一个变化标的目的,是将女性的代价寻求,与保护家国全国联络起来,让女性的代价不范围于宫斗中的得胜、经济上的自力、婚恋中的自在,也包罗立功立业如许的巨大理想的理论——这历来不是男性专属。

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  除依托女性群像的塑造外,《一念关山》也经过男仆人公宁远舟对女性的共情,来转达一些主要确当代女性看法。好比当密友调笑任快意时,宁远舟杂色对他说:“她只需没有自动向你暗示看重,你的每句求爱之语都是调笑,都是不尊敬,更况且还当着别人的面?”这是对“喜好”鸿沟的明了,有助于拉升屏幕外的一部门观众的看法程度。

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