女主霸气重生的漫画推荐腐剧动漫有车？韩漫西幻大女主

　　“大女主”们的困局，仍旧要归罪于其创作的模板化：没有女性主义的内核，却沿着观众对女性脚色的外表等待而降生的脚色，天然破绽百出，摇晃不定。《一起向阳》的女主李慕嘉，一面享用着男性供给的社会资本，一面标榜本人“只想要恋爱”，底子缘故原由仍是她没有成立起一套让观众服气的自我代价观。

　　简而言之，如今观众们爱看的，不是为了汉子哭哭啼啼的小女孩，而是热中于搞奇迹的女强者。在此根底上，永久精美的妆容和外型是能表现职场职位的标配，“手撕渣男”和“鄙视恋爱”的气魄又能活泼解释“独美”的大女主光环，假如还能在职场上斗倒几个汉子，再时不时地输出一些自力女性金句，便将立于大女主界的不败之地。

　　跟着本钱的退潮，大IP的黄金时期很快成为汗青，作为伴生标签的“大女主剧”天然也随之而淡出观众视野。更主要的缘故原由大概是，观众们在短短几年内的套路化大女主剧中，逐步参透了其表面下乏善可陈的内核。

　　在微博搜刮枢纽词“大女主”，被点名的脚色没有一百也有几十。就连近来播的现偶剧《脱轨》里，从大族令媛不测穿越成一般女孩的“江晓媛”，也由于坚固不伏输的斗争阅历女主霸气更生的漫画，被冠以大女主之称。

　　职场就是女性们人生代价的最终表现吗？台剧《此时现在》里有一个故事，女主是一名在事情中很有拼劲的女性，由于生养不能不回归家庭，男主则对事情完整不伤风，反而喜好在家筹划家务、做饭和陪孩子玩。

　　关于大女主，戴锦华有一句典范的结论：“她们的统治逻辑，战而胜之的逻辑，根本是对男性逻辑的复刻。”在她看来，现在的女天子、女主管，是已往男性们的倒转，只是多了一些斑斓的女性形象保举腐剧动漫有车。

　　《功德成双》里的女配角“林双”，进场后接连演出了智斗渣男、策反小3、重回职场、创业胜利四部曲，外表上看是分开婚姻的自力女性英勇寻求新的人生，不再囿于锅碗瓢盆和柴米油盐，里面却仍是老一套，没有胜利男性的协助就步履维艰。

　　“大女主”似乎曾经成为国产剧女性脚色的“天花板”，而那些与大女主各走各路的，就会被踩到公开。本年备受争议的女性脚色，《我的人世炊火》里由于一碗白粥打动落泪的爱情脑晚期许沁，和《以爱为营》里极力标榜专业性却靠仙颜行走江湖的郑书意保举腐剧动漫有车，都是大女主的背面。

　　大概我们更等待看到的，不是千篇一概的胜利形象，而是让观众看到，天下上有没有数种“准确”的活法，每种都具有有限的设想空间保举腐剧动漫有车。《俗女养成记》里的陈嘉玲，一个一般到粗俗的、和大女主完整不沾边的女性，也有勇气回到台南保举腐剧动漫有车，开启本人不那末完善的人生下半场。

　　真伪大女主之争仍旧在言论场流行，《一念关山》的男女主之争，把“大女主 中国特产”的词条奉上热搜。“女主强，男主就得更强”的叙事形式，仍旧是现在大女主们所面对的个人窘境。

　　《一念关山》里，刘诗诗扮演的女主“任快意”武力值和智商双双在线，是当之无愧的大女主，但只需触及到和男主“宁远舟”的豪情戏时，就会霎时“降智”，这类“既前锋又封建，时而爱情脑时而人世苏醒”的分裂感，是现在很多国产剧“大女主”的近况。

　　现在言论场最爱会商的话题之一，就是“xxx（某脚色）算不算大女主”，从近来的“任快意”到过往的一些典范脚色，都被拉出来会商过。就连台偶典范《开玩笑之吻》里的袁湘琴，也由于“半途而废地寻求恋爱”，被一些人以为“有大女主的特质”。

　　哪怕是困在家庭和婚姻中，也能降生“大女主”。已经是“小妞代言人”的白百合，在《我们的婚姻》里奉献了“我为何非要在沉浸打游戏的男的和出轨的男的里选一个啊”的自力女性金句，又回头在《烈日伴我》里演起了闻风而动的女导演；《玫瑰之战》里的袁泉，和前夫仳离后，在职场上具有了本人的人生第二春。

　　现在的大女主，无关于脚色戏份的几，也无关于番位，即使女主是爱情脑，只需女二号有此气魄，仍然能具有大女主的名号。《消息女王》里最热中于搞奇迹的张家妍，由于面临未婚夫抛出的家庭奇迹挑选题时坚决地反问“你说呢？”，在人设倒塌前被奉为“TVB型大女主”；《卿卿一样平常》里最靠近“大女主”的脚色，是被迫嫁给六少主、二心只想回金川成绩一番奇迹的金川郡主元英。

　　外表上看，影视作品为言论场络绎不绝地供给“可被会商”的女性脚色，曾经算是国产剧的前进，由于更早之前，国产剧里大大都的女性脚色以至何足道哉。但正如戴锦华所言，在社会糊口中云云活泼的女性们，在影视中仍旧被框在家庭、婚恋等特定范畴中，很少得到“社会性的显现”。

　　“大女主剧”的降生女主霸气更生的漫画，乘着IP的高潮，绑定着“古偶”的标签。开启国产剧“百亿时期”的枢纽帧，恰是2015年播出、赵丽颖主演的《花千骨》。尔后两年间，大女主剧在市场上险些呈众多之势，仅2017年就有超越20部播出或立项。

　　大概，比起所谓的“大女主”，一直稀缺的还是充足饱满的女性脚色，是那些未被影视作品探究和显现出来的女性魅力，而不是以“自力女性”为名、里面却千篇一概的糖衣炮弹。

　　“大女主”的语义不断处在不竭变革的过程当中。差别的时期，会降生纷歧样貌的大女主，而她们配合反应的，则是女性观众关于女性的等待。只不外，当这些等待汇总并外显到国产剧的女性脚色中时，她们大多都被削掉了枝叶，显现出千篇一概的形象。

　　已往的典范作品和脚色，也被拿出来根据大女主的尺度从头评价。此中最具代表性的是《粉红女郎》里意味着人世苏醒的万人迷，婚恋观抢先国产剧三十年；本年7月，《恋爱公寓》里的宛瑜上了微博热搜，为了寻求本人的胡想而回绝展博求婚，单独分开恋爱公寓的宛瑜，成了妥妥确当代大女主，观众们纷繁暗示：“时隔多年末究了解了宛瑜。”

　　大女主是一定的趋向，也是对言论的逢迎。而将女性观众的梦想与等待，单一化地投射到影视作品中而降生的大女主们，仿佛不再面对实在糊口中女性们的窘境。

　　转眼几年已往，作为一品种型的大女主剧已然成为汗青，但“大女主”这个界说却没有随之磨灭，而是从时装大IP的壳子中跳出来，入侵到国产剧的千家万户，以至流向隔邻TVB和外洋剧集，成为合理红的女性脚色模板。《消息女王》里的“Man姐”，《后翼弃兵》的贝丝·哈蒙，都是网友盖过章的“大女主”。

　　比起底层逻辑仍旧离不开婚恋的家庭感情都会剧保举腐剧动漫有车，在更垂直的职场剧中，“大女主”无疑展示了更有魅力的一面：《关于唐大夫的统统》中，女配角的专业程度吊打科室内一众男大夫；赵丽颖主演的《风吹半夏》，报告了赤手发迹的“创业神话”。

　　国产剧偏好描写的女性脚色，在这些年来发作了较大的转向。已往，“小白花”是盛行人设，女配角们清一色地纯真无公害，用真善美传染感动蛮横总裁。而这两年，“大女主”的风潮刮起后，女性们又开端在职场上气吞山河，穿精美的职业套装，再谈个招之即来的年下男朋友。

　　将某个脚色范例标签化，是便于创作、也利于言论场会商的方法。但必需认可，让人印象深入的女性脚色，其实不都是大女主。本年年头人气最高的女性脚色，是《狂飙》里的大嫂“高叶”。明显，她其实不契合支流言论对大女主的界说。

　　处理家庭定位和社会框架的错位后女主霸气更生的漫画，女主重回职场，但二人仍旧要面对各类成绩，好比怙恃的不了解，外界对“男主内”的批驳等等——成为大女主不是起点，处理这些客观存在的理想成绩，一样要花很多工夫。

　　不外，这同样成为现在“大女主”的困局：她成为观众对待女性脚色的一种视角，以至是一种审讯，一旦人设在剧情开展过程当中，呈现不契合等待的部门（大多与她们处置恋爱的立场有关），就会晤对言论之困，好比堕入爱河的“任快意”女主霸气更生的漫画，和半路杀出一个白月光的“文慧心”。

　　过火完善的荧幕形象，总会带来对理想的绝望。在对女性脚色的塑造上，不管是躲避懦弱和敏感的一面，仍是决心放大职业才能、标榜单身主义，素质都是一种设想力的回缩：只要在职场上拼杀才配称为自力女性，寻求恋爱的则同一被打成鄙夷链底层。

　　复出后只奉献了一部4.4分的大女主剧《燕云台》、让奇迹粉焦急了好几年的唐嫣，终究带着筹办多年的《繁花》从头表态；本年由于《风吹半夏》未能得到白玉兰奖的赵丽颖，几年前还在《花千骨》和《楚乔传》打转；十多年前在《步步惊心》里演大女主的刘诗诗，在方才收官的《一念关山》里一样堕入“大女主风浪”。

　　不外，被裁减的只是谁人时期的“大女主剧”，而非“大女主”这个标签。大概说，在“大女主剧”成为剧集范例的固著名词以后几年，“自力女性”或“30+女性”的标签，长久地替代了本来“大女主”的语义功用。

　　与已往老是处于弱势和依靠职位的女性脚色差别，新时期的“大女主”们，所显现出的形象多数是刁悍而有才能的。但当这类形象成为“可被形貌”的标签时，就从具有文明代价的前锋肉体承载者，升级为消耗产业中的流水线产物。

　　其时“大女主剧”的通用界说，是以时装剧为载体、以单一女性脚色为轴心睁开故事。但在轨制森严的现代设定中保举腐剧动漫有车，即使是被称为反套路爽剧、以女性CP为卖点的《延禧攻略》，中心仍旧离开不了男性注视的时装剧躯壳。这类大女主叙事，明显骗不了新一代的女性观众。