好看的女主修仙漫画元气仔漫画2024年2月6日

　　迩来来韩国的影戏和西欧悬疑剧持续将这类套路发扬光大，从《新天下》、《不汗党》、《共助》、《奸细》到《神探夏洛特》都雅的女主修仙漫画、《妙警贼探》、《疑犯追踪》、《金装状师》、《王牌奸细》等等元气仔漫画，均是这类设置。

　　更加主要的是，传统的男女配角形式曾经到了一个瓶颈期，常常跳脱不出男欢女爱的叙事枷锁，从近期的《猎狐》和《我是余欢水》看，国产影视剧中的女性脚色扁平化和形式化的趋向并没有获得底子的改动，双男主的设定关于国产剧形式的立异，关于编剧制作冲突、迸生机花、关于片方前期制作话题，吸收眼球实在都有劣势。

　　加上更早前《镇魂》的走红，一工夫，“双男主”被当做国剧创作的一个标的目的和爆点，被许多业内助提炼出来，成为和“大男主剧”、“大女主剧”齐名的范例。“忘羡”和“佳玺合璧”两对“双男主”成为热搜常客以后，一大波同类剧开端蠢蠢欲动。

　　究竟上，和其他国产剧题材一样，颠末这几年扎堆式开辟，“双男主剧”固然风头正劲，但跟着同质化作品的增加，其题材盈余正在逐步退散，纯真的“双男主”的标签曾经不克不及连续黏合剧集观众。接下来，“双男主剧”要想保持“真香定律”，仍然需求对峙立异、修炼内功。

　　《长安十二时候》中那场波云诡谲的乱世危局，死囚张小敬与靖安司主脑李必两位男主，一方专心蚍蜉争斗，一方周旋朝堂暗战，暗自协力中，擦出了同病相怜的火花，毫无不测登上了当天的微博热搜。而在统一天上线的《陈情令》中，男主魏无羡与蓝忘机联袂探访往年本相，丹诚相许，成为良知，也播种了一众“忘羡女孩”。

　　如许的套路实在很讨巧，女性观众能够阐扬设想脑补本人的男男CP，男性观众能够从相互僵持、半斤八两的男主中嗑出更庞大多元的故事线，能够说，“双男主剧”比单一的大男主或大女主更多一点成为爆款需求的肉体内核和豪情触点，男女观众能够从中各取所需。

　　至于双女主设定，比拟之下就有着自然的缺点，起首比拟喜好嗑男男CP的镇魂女孩来讲，喜好嗑女女CP的镇魂男孩仿佛百里挑一，受众太窄，难以炒作话题。别的，双女配角色反差和故事张力不如双男主强，很简单堕入婆媳撕逼、闺蜜交恶标套路中，这也必然水平上限定了双女主剧的进一步开展。

　　再回到本地，阅历了几年的大女主和大男主剧流行，很多观众关于单配角剧中女主或男主打怪晋级的剧情和女主和男二之间剪不竭理还乱的感情线发生了疲倦心思，从《盗墓条记》、《琅琊榜》开端，再到《白夜追凶》、《镇魂》，“双男主”不断在测试观众关于该类题材的承受水平，也不断在静静蚕食大女主和大男主剧的市场，当《长安十二时候》和《陈情令》接连由于两位男主CP不竭登上热搜，为剧集自己带来了惊人的话题和存眷度后，“双男主剧”的职位日渐不变，成为国产剧里不容无视的一个分支，同样成了许多剧制作话题、连续出圈的一个捷径。

　　单男主的《猎狐》被批女性脚色智商个人下线，单男主的《我是余欢水》被吐槽女性脚色满是东西人。双男主的《民国奇探》、《鬓边不知海棠红》、《成华十四年》却由于脚色半斤八两、情节张力实足让网友连呼“真香”。

　　双男主剧因为剧中男主处于主导职位，两位男主在剧中频仍的打仗，的确经常在剧中制作暗昧的情形。《镇魂》中朱一龙和白宇扮演的两位男主常常发生肢体打仗，几次发生的暗昧信息戳到了很多腐女向女性观众的萌点。

　　以后，香港典范的黑帮、警匪范例片，许多都持续了武侠剧的这类设置，像《豪杰本质》、《牢狱风云》都雅的女主修仙漫画、《赌侠》、《暗战》、《蹀血双雄》、《无间道》等，均是半斤八两的双男主，女性脚色根本上都是装点。

　　但假如只是由于打擦边球的兄弟情和“惹人遥想”的卖腐，“双男主剧”不克不及够有这么壮大的性命力，也不克不及够在检查愈严的情况中成为和大男主、大女主剧平起平坐的一个支流题材。

　　近期口碑和流量都不错的《鬓边不是海棠红》就为“双男主剧”探究出了新的创作思绪，完整回绝了经常使用的“社会主义兄弟情”套路，转而将创作重心放在“令媛酬良知”上，黄晓明的程凤台有匪气也有飒气，尹正的商细蕊也出格故意思，上妆是面面俱到的肃静严厉角儿，脱掉戏服就是劲儿劲儿的北平青年，程凤台算是商细蕊的一个迷弟，两人票友之交的良知之情放在动乱的大时期中，连累出了更多运气的纠葛和时期的变化，增长了一部年月剧的感情内核和故事厚度。

　　从夺目的福尔摩斯和敦朴的华生到淘气的小鱼儿和温润的花无缺，从温顺内敛的沈巍和潇洒不羁的赵云澜到冷若冰霜的蓝忘机和生动热忱的魏无羡，双男主剧的人设具有一种自然的化学反响，在这个根底上，人物形象的庞大平面，善中有恶、恶不离善，正邪之间的反转以致运气的纠葛更简单瓜熟蒂落。

　　纯真以“兄弟情”为噱头去卖腐、嗑糖，为了逢迎部门观众的需求去决心制作男男CP，但剧集自己的建造水准不外关，剧情老练、人物扁平、缺少逻辑，那末双男主就是搭空台，唱大戏，必定难觉得继。

　　从上世纪八九十年月开端，许多港台武侠剧进入本地，成为最炙手可热的荧屏骄子，转头去看，当时分的武侠剧，很多都是“双男主”的设定，如改编自金庸小说的《鹿鼎记》、改编自古龙小说的《旷世双骄》元气仔漫画、改编自黄易小说的《大唐双龙传》、改编自香港漫画家马荣成所绘制漫画的《风云》均是云云。

　　提到双男主，就不能不提到典范的“两个独身汉的探案故事”——福尔摩斯和华生，这一对典范的英伦伙伴能够说是“双男主”的开山祖师代言人都雅的女主修仙漫画。

　　这些剧的双男主根本上遵照了统一个套路，两个男主性情相反，常常一个沉稳大气元气仔漫画、温润如玉，一个乖僻精灵、背叛淘气，一正一邪一动一静，性情反差与比较培养了一种风趣的戏剧结果元气仔漫画。两人从互相管束到联手抗敌，渐渐将两条故事干线汇成一条主线，不只延展了一部剧的故事和感情体量，也让全部情节的开展更加顺畅，极富戏剧张力。

　　这两年走红的“双男主剧”，此中一部门确其实故意或偶然用建造方和观众都看头不说破的“社会主义兄弟情”去吸收眼球，但纯真的“卖腐”常常都是好景不常，从开播到收官，真端庄受住政策、市场和观众磨练，热度不减，以至成为征象级爆款的“双男主剧”，没有一部是纯真堕入决心“卖腐”的泥沼中难以自拔，其背后都是发掘出了“双男主剧”真实的劣势和代价。

　　从最早的《福尔摩斯探案集》到厥后的各类武侠剧都雅的女主修仙漫画，“双男主剧”的一大劣势起首在于配角性情的互补，一正一邪、一文一武、一个话唠一个高冷、一个幽默一个持重的人设具有激烈的戏剧结果，如许反差擦出的火花，一点即燃。一名到场过量部热播都会剧创作的青年编剧也向代价官流露，两个旗鼓相称的脚色一定要发生比照，这比一男一女通例的豪情线更简单出结果，究竟上，关于经历丰硕的编剧来讲，互补型性情在剧作创作上，是比力费事，也比力简单胜利的，故事平凡没关系，戏剧抵触可依仗双男仆人设反差去络绎不绝制作。

　　能够说，“双男主剧”固然自带劣势，但这两年景功的作品，更多是得益于丰满的情节、高深的演技，“双男主剧”固然兴起成为吝啬候，但其实不料味着观众的无不同看待和走俏包管，其创作的素质，仍然要回到情节和脚色上，这也是一切电视剧胜利的枢纽，没有哪部剧披着一个红的外套就可以马马虎虎出圈。

　　“双男主剧”自己仍是该当回到发掘双男主自己的反差和张力上，将这类自然的劣势强化、放大，终极为感情的塑造和情节的张力效劳。走出套路与枷锁，回归创作素质，才是“双男主剧”永葆性命力的枢纽。