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　　▲1986年，上海美影厂厂长办公室主任佘百川率队赴日本东京考查，访问了东京映画动画部、NHK电视台、DIC动画公司、古留美动画公司，此行肯定了木偶片《不射之射》与动画系列片《西纪行》协作意向。左一：张澋源，右四：佘百川，右二：顾开国（子易）日本动漫网站大全，右一：蒋友毅。顾子易供给

　　以往上海美影厂的年均产量是350分钟阁下，而人均年产量常常不敷1分钟；所谓的“奖金”大大都时分是职工轮番拿，这个季度得了一等奖的人下个季度营业再凸起也要把奖金让给他人，有一部门不常到岗上班，大概营业成就普通的职工也还是能够拿到奖金，云云一来，奖金就落空了其原本的鼓励感化，而部门职工在事情中的懒惰也招致了必然水平的华侈和消费低效。

　　固然，全部行业的良性开展和新一代动画人的历练要假以光阴，那末带着深思去践行就是对逝去的前人最好的怀想和告慰。

　　5.王也扬：《汗青不克不及够假定？汗青也能够假定！》，《北京晚报实际周刊》2016年3月18日，新浪锐见专栏：。

　　别的，上海美影厂一贯推行“慢工出粗活”的消费形式，这一方面是方案经济体系体例的产品，一方面也是创作艺术佳构的需求。可要面临市场经济下的贸易片消费，这类形式完整行欠亨。

　　持久以来，支流话语对此事的评价多数是负面的，上海美影厂被形貌为“受害者”，而南下职工的理想际遇却鲜有人说起。

　　因而，这个项目就以“厂里消费方案排不开，需求集合力气筹办动画节参赛片”为由弃捐了。不久，王柏荣向上海市影戏局递交了辞呈，由顾开国卖力的《平顶山》前期导演事情也被叫停。

　　一成不变，沧海沧海，面临这类为难的场面，王柏荣们只能收回“一声感喟”。变化中的如火如荼远不是鞭策变化的人可以预感和掌控的了。

　　他们的“绝望”无可非议，但美影厂的变革迫在眉睫。远道而来的日本艺术家不晓得，就在那一年9月，上海美影厂的指导班子停止了大换血，严定宪代替特伟担当厂长，王柏荣任副厂长，摆在他们眼前的是先辈们历来没有面临过的成绩。

　　工夫一长，两个无形的阵营之间抵触愈来愈剧烈，开展加工、协作的营业阻力也就愈来愈大。终极拿下台面阻挡持续协作《西纪行》的来由使人啼笑皆非——“片中的人物形象不契合中百姓族气势派头”。

　　接下来的十几年被称为中国动画加工的黄金时期，一家家民营动画企业各处着花，一批批重生代动画人在快节拍的制片流程中生长，美日欧澳各个地区的出名IP险些被中国动画人摸了个遍，全部本地动画业仿佛炽热得不得了。

　　上海美影厂最早承接对外贸易加工片营业是在1979年，那一年，他们为日本东映股份有限公司的《宇宙战舰大和号》系列作品描线余张，但此次协作仅仅是测验考试性的。从1985年开端，上海美影厂与日本DIC动画公司成立协作，正式从原动画阶段参与建造，持续为其加工了《小熊凯西》《里夫拉夫》《林中住民》三部系列片，1987年又为法国BAT制片公司加工动画影戏《鲁滨逊及其同伴》。

　　1987年，上海美影厂的原创类对外协作项目连续上马。3月，延聘日本偶动画导演川本喜八郎执导木偶片《不射之射》；4月，与加拿大阿肯森动画影戏公司肯定协作动画片《夜莺》，与德国杜尼约克影戏电视公司肯定协作动画片《狐狸列那》。

　　2018年8月30日，76岁的王柏荣逝世了。他的身份和成绩很难用单一的尺度来界定：他既是美术影戏时期的前锋，也是加工片时期的闯将；他是一名创作者，也是运营者和办理者；他导演的艺术短片成绩斐然，关于鞭策中国动画的财产化历程，他一样功不成没。他的职业生活生计有灿烂，也有挫败，而他阅历的这统统，能够说是中国动画转型期的缩影。

　　体系体例和消费形式临时没法改动，上海美影厂只能紧缩单集短片的产量，增长系列片的产量，而且从内部进步消费服从。此中，人为轨制的变革首当其冲。作为厂长，严定宪竭力倡导和履行报答制。

　　说到底，不管体系体例僵化、看法陈腐仍是长处抵触，这一系列冲突都是汗青转型期的一定。指导层的久远计划天然是鼠目寸光，一般职工的个别焦炙也有其公道性，但二者并不是完整不成和谐。就像机缘微风险永久是并存的，尽力掌握机缘，只管躲避风险是大大都状况下的挑选。

　　起首，加工片、协作片的同步消费间接招致了“分派不均”。其时，每一年由国度下达的影片消费方案次要由“老职工”来完成，他们一直在按国度目标支付薪资；比拟之下，到场建造加工片、协作片的年青人们拿到的薪酬可观很多。而这个最要命的冲突持久没有获得有用的调整。

　　客观而言，这批营业主干的拜别使上海美影厂元气大伤，不管是原创片仍是加工协作片的建造都短少了中坚力气，老美影人的创始的系统没能在他们此后的创作上获得持续和传承。但他们却把美影人杰出的手艺、丰硕的经历、敬业的肉体带到了东南内地以至天下各地，为全部中国动画行业的前进和人材的培育立下了功绩。

　　按照和谈，上海美影厂要先做一集样片。很快，样片《平顶山》筹办构成立，总导演由厂长严定宪担当，前期台本、中方人物外型设想由顾开国担当。一个多礼拜后，顾开国完成了外型和台本设想事情，而且按照总导演定见停止了调解。可谁也没想到，其时的影戏局指导以为这个项目标“道路标的目的”出了成绩，迫令中断协作。

　　有知恋人表露过如许一件事。秦一真是上海美影厂鹤立鸡群的美术设想，到场过《大闹天宫》《牧笛》《哪吒闹海》《人参果》《天书奇谭》《肮脏大王奇遇记》等名作的绘景和美术气势派头设定。厥后，他在深圳某家加工片企业担当布景主管，一度“意得志满，垂头丧气”。在为一部西班牙电视动画片绘制场景时，秦一真阐扬出了本人水彩画方面的看家本事，没成想却被客户痛骂了一番，缘故原由是秦一真的画法太本性，还融入了中国元素和本领，“不属于当今流水线式的日漫支流”。最初，这批样稿由几位年青人根据日自己教授的本领又搀和了一些湿画法才经由过程客户考核。这以后，秦一真很少再亲主动笔了。

　　其次，在环球信息同享的时期，能否有能够从头成立自力的体系？这个成绩生怕见仁见智，但能够必定的是，在三十年后的明天，仅经由过程视觉元从来界说“中国气势派头”，未经自力考虑就机器照搬以往的经历，无异于“按图索骥”。

　　不可思议，当从加工片系统中生长起来的年青人成为原创动画的中坚力气时，加工片建造系统的范围性一定会在新一代的国产动画中持续。直到明天，一提到创作全网最火的动漫，在财产化门路上探究了三十年的中国动画如故布满了迷思。北京影戏学院动画学院副传授陈廖宇将这类窘态比方为“失身和失语”。

　　起首，当下中国动画人的审美经历和创作理念并不是成立在以往系统之上。陈廖宇传授在文章中曾做度日泼的比方：“这个别系假如没有中止，那末我们明天见到的将是这个别系持续开展至明天的相貌，而不是昔时的相貌，这正如《天书奇谭》之于《大闹天宫》《哪吒闹海》，昔日迪斯尼《超能陆战队》之于昔时《白雪公主》，而不是明天还做《大闹天宫》《白雪公主》那样的电影。”他把迪士尼比作“一锅持续了九十多年的老汤”，“有这么一锅汤保底，即便在其低谷期间，仍能连结不低的水准。而上海美影厂大概说中国动画这锅汤熬到八十年月中期的时分被完全倒掉了，以至连锅都扔了。”

　　2001年，某家动画公司缔造了一个月完成电影32集（每集22分钟）的高记载，均匀天天完成1集。不可思议，在如许的情况下，动画人底子没偶然间和精神去停止真正意义上的创作。同时，各大企业之间为了停止人材争取，不吝轮流举高薪资到处挖墙脚，每家公司的职员活动性都极端高。在如许的民风下，动画人的初心早已飞去无影无踪……

　　30年后再谈这段汗青，差别态度的人会赐与完整相反的评价。但是，要理清中国动画史的头绪，要毗连中国动画的已往、当下和将来，这段汗青不管怎样都不克不及躲避。

　　假如将来的国产动画会有一种让大都人承受的“中国气势派头”，那末它必然不是古人界说的成果，也不是对某个地区某种气势派头的形貌，更与甚么样的经济体系体例无关，而是经由过程大批优良作品积累而显现出的一种有根底的、外乡化的自在表达。

　　从成果看，汗青的顺风车吼叫而过，而上海美影厂没遇上趟。比及人们回过神来时，“局势已去”。没多久，上海美影厂的经济情况堕入困境，而内地都会的加工片企业正在极速扩大，它们向美影主干抛出橄榄枝，开出了让人没法回绝的高薪和各类优厚前提，今后便有了美影职工的“成功大流亡”。

　　▲ 1984年，上海美影厂的系列片建造方案片面启动，至1987年同时推出了《葫芦兄弟》《肮脏大王奇遇记》《擒魔传》等多部系列片

　　▲ 1988年，水墨动画片《山川情》荣获上海国际动画影戏节大奖，评委会主席哈拉斯与特伟、阎善春、马克宣三位导演合影纪念，拍照：楼英

　　1984年，方才建造完动画影戏《风之谷》的高畑勋和宫崎骏来到中国会见。此行最初一站是上海，他们满怀尊崇之情将《风之谷》的拷贝赠予给了上海美影厂。3年前，日本动画协会曾约请美影厂赴东京举行“中国美术影戏展映会”，那是日本的动画业界和观众第一次片面天文解中国动画，“中国偕行那种每部短片都测验考试新手腕的创作方法”让他们非常敬佩，响应的，上海美影厂也令他们神驰日本动漫网站大全。

　　究竟上，不管是美术部分仍是原动画，加工片建造能留给动画人再创作的余地很小，作为产业流水线中的一个环节，他们凡是只能按照客户的请求循序渐进地建造，即使想阐扬创作热忱，也要负担影响事情服从的风险。

　　一家擅长艺术性探究的国营制片单元忽然要面向市场，负担起为全中国消费贸易动画的汗青任务，这算是机缘？是应战？仍是无法？能够必定的是，它别无挑选。就如许，在市场经济的海潮下，在中国还没有动画财产这个观点的时分，上海美影厂开端摸着石头过河。

　　但艰难仍是有的。固然前几年的加工片理论熬炼出一批新人，但还远远没法满意一年完成一部系列片的体量。厂指导决议结合其他兄弟单元停止“转包”，如许关于海内动画行业团体的开展也无益。同年，上海美影厂创作办公室主任蒋友毅与顾开国赴天津、沈阳，与本地震画制片部分告竣了协作意向。

　　面临“失身和失语”的中国动画，很多从业职员和观众都开端思念上海美影厂的灿烂时期，思念那种自力的、自大的、高级次的审美表达，思念那些隽永的作品和忠诚的动画人，天然也会假定：假如30年前那场变革历程可以再沉着一些、理性一些，能否不至于激起那末猛烈的抵触？假如昔时上海美影厂一手抓协作、一手抓原创的设想得以完成，那末它厥后的作品可否在连结主体性的条件下兼收并蓄、与时俱进？

　　看上去，天时、天时、人和一样很多，上海美影厂华美转型指日可待。可汗青和人们开了个打趣，没过量久，一股微弱的暗潮将上海美影厂打回了本相。

　　本文要做的，并非平常地致敬或怀想，而是以中国老一辈动画人的垦荒之路为线索回溯和深思那段汗青。绝对意义上的客观公道是不存在的，争辩也肯定会持续下去，而我们要做的是尽能够松散地勾画出那段如烟旧事的相貌，陈说一家之言，为万马齐喑举一反三。

　　但此次会见阅历并非那末高兴。高畑勋和宫崎骏发明，上海美影厂的高层在艺术理念的交换上并非那末主动，反却是不断地讯问与报答轨制相干的成绩，高畑勋回想：“他们以为同一人为是不公道的，该当引进日本的计件薪酬轨制。我们感应很绝望……一旦计件付酬，就再也拍不出‘中国粹派’的影片了。”

　　▲ 自美国迪士尼推出动画影戏《花木兰》，大批自夸为“中国风”的国产动画在视觉审美上自发不自发地以该片为模板，十余年来降生了多量“低配版”的《花木兰》

　　关于南下的职工来讲，出走的启事所在多有。团体来看，其时上海美影厂的运营情况和各类体系体例内的束缚没法满意他们在经济和奇迹上的亲身需求。跟着海内经济情势的开展，这一批体系体例内的青丁壮职工糊口压力也愈来愈大，住房、后代安设等一系列理想成绩亟待处理。同时，老态龙钟他们也期望在奇迹上有所开辟，摆脱体系体例内的束缚进入更宽广的六合。很明显，其时的上海美影厂没法满意这些需求。

　　最初，这些加工、协作项目都得到了好评，中方的建造水准也在国际上获得了承认。为了促进这些项目，王柏荣投入了宏大的精神，从会谈、签约到施行，他都亲力亲为。他还斗胆升引年青人，一批青年制片、导演、原动画人材获得了熬炼，进修到了外洋的电视动画消费、办理经历。一系列对外协作带来的经济效益更是不言而喻，1984年上海美影厂的利润是55万元群众币，而到了1987年则高达170万元。

　　上海美影厂畴前的人为轨制是奖金制——每一个职工除按级别支付牢固薪资外，营业凸起的职工还会支付响应的奖金。不克不及否认，丰裕的建造周期，充沛的预算和牢固薪酬为打造艺术佳构供给了优良的前提。但跟着情势的变革，这类“大锅饭”轨制的短处也就愈来愈较着：

　　一旦改成报答制，职工的支出就会与摄制组的事情服从挂钩，以至拿报答的营业主干月支出会超越行政干部。虽面临着各方压力，但报答制仍是得以履行，在以后的几年里，上海美影厂的人均年产量获得了有用的进步。

　　王柏荣接任总司理三年多后，也就是1990年的5月，广州时期动画公司宣布开张。因为时期动画是中国影戏业的第一其中外合伙企业，投资三方毫无经历能够参照，加上指导层办理经历的缺失，公司内部行政、经济两大办理体系极端紊乱，崩溃时面对着资不抵债的困境日本动漫网站大全，上海美影厂为此支出了30万元的巨额价格。

　　1980年月初，电视正在逐步成为寓目动画片的次要方法，而中国的电视动画范畴险些是一片空缺，只能任由引进动画片把持荧屏。由此，社会各界开端号令中国动画要增长产量，特别是增长系列动画片的产量。

　　9月，上海美影厂的参赛片建造根本告一段落，动画影戏节的影片初选事情也方才完毕。几经周折，美影厂和NHK签署了合拍《西纪行》的条约，导演由熊南清担当。次年，样片《五件宝物》（即原《平顶山》）建造完成，日方对电影的品格暗示合意。就在协作行将促进的时分，来自内部的阻力将这个项目奉上了断头台。

　　1987年，日本NHK放送局送来一笔大票据——与美影厂协作大型电视动画系列片《西纪行》，日方出资，脚本和美术设想由单方协商创作，导演和中前期建造环节局部在美影厂停止。不管从经济效益、营业交换仍是打入国际市场的角度思索，此次协作都具有极大引诱性。

　　站在客户的角度，根据请求和标准完成加工使命并没有甚么成绩，提出质疑也是公道的，但持久置身于这类形式中无疑会对中国动画人的缔造力形成抹杀，也为新一代动画人的培育留下了隐患。

　　“人类汗青是一条湍流不息的长河，事事有续，代代相传，过完了明天另有来日诰日。一小我私家的性命当然长久，但他一生也不会只碰见一件事，做一次挑选，而不必为当前着想。因而乎全网最火的动漫，总结汗青经历经验就显得十分主要了。做对了的工作全网最火的动漫，对在那里？假如不如许做，就可以够会出成绩；做错了的工作，错在那里？假如不如许做，能够会是另外一种成果……诸云云类的考虑，成为人类思想内容的很大部门……人类就是如许变得愈来愈智慧，社会也就愈来愈前进。”

　　▲1981年6月，《ANIMAGE》对“中国美术影戏动画”展映及座谈举动停止的专题报导，大冢康生、高畑勋、宫崎骏等日本动画家悉数到场

　　常有人说：“汗青没法改动，以是汗青不克不及假定”。但学者王也扬以为，“就既成的汗青究竟自己而言，假定没故意义，但汗青研讨却需求假定办法”：

　　（注：假如各人看过《童叙旧事：中国译制动画片》一书的，书中有提到《毛毛熊》，本文中有特地引见渊源）

　　人为轨制的变革临时处理了长远的成绩，为久远开展计全网最火的动漫，上海美影厂必需面向社会追求更多协作。1984年后，上海美影厂开端承接大批的告白营业及对外加工营业，与外洋的合拍片方案也逐步推上了日程，这很大水平上要归功于主抓消费的王柏荣。在他看来，美影厂必需开展出原创片和对外加工、协作片两大系统：一方面经由过程对外协作赚取外汇、停止人材交换，在制片流程和贸易运作上与国际接轨；另外一方面操纵对外协作赚取的利润包管原创片、艺术片的连续输出。如许一来，此后才有生路。

　　1995年1月，国度打消了实施四十多年的动画片方案经济目标政策，中影公司不再收买动画片，其时语境下的“美术片”的建造、播出将由消费企业和制片公司自立运营，美术片同样成为中国影戏业第一个推向市场的片种。至此，方案经济体系体例下的运营理念和建造形式片面崩溃，老一代美影人成立起的创作系统走向瓦解。

　　同时，动画片消费方与刊行、放映渠道摆脱，影院为了寻求经济效益最大化，常常紧缩以至打消动画短片的放映场次，艺术短片又没法满意电视台的播放需求，以是上海美影厂的大批作品落空了销路；并且，其时中国本地的动画专业职员不敷一千人，不及日本的二十五分之一，要停止短周期、多项目日本动漫网站大全、大致量、高强度的建造好不容易……

　　不到一年，该厂的经济情况堕入困境，37位营业主干前后告退南下入职加工片企业，分开的人数靠近动画片组原动画人材总量的四分之三。以后的几年里，离任的人数仍不竭增长。在中国影戏业团体向市场经济转型的期间，上海美影厂没能顺遂促进财产化历程。

　　其次，固然加工片、协作片带来的经济效益不问可知，但国度消费方案是上海美影厂的立品之本，同期间的艺术短片照旧连结了较高的水准。一旦开端大范围的对外建造，方案片的创作力气不免遭到减弱，这让很多人发生了危急感，因为“分派不均”而心生不满的职工一样会以此为名向厂方施压。

　　据一名曾在加工片企业持久担当带片导演的老美影人回想，最忙的时分，每一个人都酿成了流水线上的机械，肉体仿佛接近麻痹，过手的电影无数，可做完以后能想起来的没有几部，畴前上海美影厂那种锦上添花的创作形态完整成了已往时。他如许描述极度情境下的形态：“就像一群死人在做动画”。

　　进入新世纪后，加工片大潮垂垂退去，中国动画业的炽热逐步归于萧索。当局开端鼎力搀扶动画财产，却有大批企业借此谋利、洗钱、从当局套现，精雕细刻的动画片冠冕堂皇地登上荧屏，而大银幕也早已没有国产动画的容身之地。从业职员看似经历丰硕，出活儿也快，但作品的结果总差口吻——大批动画作品的气势派头设建都以外洋对应范例的审美作参照，差别作品中的差别脚色都仿佛一套模型里刻出来的，从外型到行动都显得非常“便宜”。对此，从业者和观众都看在眼里，急在心上。

　　3.何兵、何伟：《如烟旧事——中国动画加工（1989-2009）》，中国传媒大学出书社，2014年。

　　回过甚来谈中国动画，现在的近况已经是没法逆转，那末当下的动画人能否能够自动去持续畴前的系统中仍旧合用的内容？谜底是：有艰难。

　　▲ 中国动画加工企业头绪图（引自《如烟旧事——中国动画加工（1989-2009）》，何兵、何伟著，中国传媒大学出书社。）

　　可理想情况是，其时中国本地成范围的专业动画消费机构只要上海美影厂一家，而该厂仍旧在方案经济体系体例下运转。文明部划定天下每一年的美术片消费总量最多380分钟（超越的部门不会另加钱收买），此中的350分钟由上海美影厂负担，国度按尺度下拨资金，影片完成后再由中影公司统购统销，而这笔收买资金仅能委曲保持制片厂的再消费。

　　相反，假如明天的动画从业者和研讨者可以无意识地去接近、去了解、去梳理先辈们留下的财产，而且追根溯源知其以是然，站在新时期的高度对以往的系统做一番批驳式的担当，或许老一辈动画人留下的种子还可以跟着新一代动画人的创作从头生根抽芽，长成以后一定是全新的相貌。

　　1988年11月，第一届上海国际动画影戏节准期举办，天下列国的动画家和优良作品齐聚上海，被誉为水墨动画扛鼎之作的《山川情》在比赛单位夺魁，中国动画人从未觉得到本人离天下舞台云云克日本动漫网站大全。很多人都以为，中国动画奇迹曾经处在了顶峰形态，而上海美影厂将不断是领头羊。但是，好梦易碎。

　　惋惜，任何工作都有其两面性，澎湃的加工片大潮冲毁了中国自力的原创动画表示系统，并使其没法得以持续和开展，成立在加工片系统之上的新一代原创动画与畴前的中国动画不再有“血缘干系”，十几年来自觉趋利的积弊也逐步闪现了出来。

　　▲ 秦一线），绘景代表作：《大闹天宫》（上集）《牧笛》，布景设想代表作：《冰上遇险》《哪吒闹海》《黑公鸡》《人参果》《天书奇谭》《肮脏大王奇遇记》《宝莲灯》

　　在这前后，上海科学教诲影戏制片厂、南京影戏制片厂动画片组、长春美术影戏制片厂连续推出了品格较高的动画片，上海电视台、中心电视台接踵建立了动画建造部分，由香港TVB投资的翡翠动画设想有限公司也于1985年在深圳建立。这意味着中国本地的动画建造机构不再是上海美影厂一家独大，但此时上海美影厂在人材的数目和质量上无疑还具有压服性的劣势，很多兄弟单元还要靠着“上美老迈哥”的扶携提拔艰苦创业。

　　1987年冬季，王柏荣辞去上海美术影戏制片厂副厂长的职务，随后赴广州担当时期动画公司总司理。如雨后春笋般建立的民营动画企业都开端黑暗发力，他们摆出爱才如命的姿势，希冀将上海美影的一多量营业主干编入麾下全网最火的动漫。

　　1986年2月，上海美影厂迈出了具有汗青性的一步，由上海美影厂、珠江影戏制片厂、香港时期艺术有限公司三方合伙建立的广州时期动画公司正式开业，上海美影厂的王柏荣担当副董事长，潘积耀担当副总司理。此举动员了天下动画企业的鼓起和开展，使得中国动画的财产化探究又行进了一步。