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　　上世纪80年代之前，中国学生们在课堂上偷偷传阅的画书，还是一本本破破烂烂的连环画，也就是小人书。

　　1987年，人民美术出版社出版《机器猫》，保留作品原本形式，是我国真正意义上引进的第一部漫画

　　何况第一批登陆中国的日本漫画，都是《机器猫》《七龙珠》《圣斗士星矢》《城市猎人》《福星小子》《足球小将》这些即使在日本也是大浪淘沙后筛选出的精品。

　　作为一个中国读者，当我和小伙伴们兴致勃勃地讨论超级赛亚人或者天马流星拳的时候，偶尔也会感叹：

　　或许国人骨子里就有一种不服输的性格，在不如他人的领域里，总会有人站出来，从无到有，从少到多，从落后到领先。这样的故事，几十年来我们已经看得太多了。

　　这是一本模仿日本集英社《少年JUMP》制作，也是中国内地历史上第一份全部采用日式分镜表现手法的新型漫画杂志，名字叫《画书大王》，简称画王。

　　“《画书大王》创刊号首印2万册，很快销售一空，紧急加印，再加印。以后各期都是在不断加印中上升的。各地读者来信也随之雪片般飞来。”

　　上海读者叶永青说：“我看过许多连环画书都是日本的。我常想，为什么中国没有自己的漫画书？我真羡慕日本发达的漫画事业……昨天看到《画书大王》，中国终于有了自己的画刊，有关心漫画事业的人，漫画不再是‘小儿科’，不再是毫无意义了。”

　　不管是图书还是杂志，能达到每月1万本以上就可以保本，5万本以上就算是畅销，20万以上销量就能进图书福布斯排行榜了。

　　就连相对成熟的港漫，风头都要弱很多。比如黄玉郎的《天子传奇》，因为其全彩工艺和昂贵的定价，算不上多么畅销。

　　当时退休大爷的标准生活是早上去公园溜达一圈，上午下下棋，下午迷瞪一觉，听听相声、看看小品，兴致好的晚上再搓几局麻将。

　　1979年田中角荣访华后，中日之间不论是官方还是民间，交流开始频繁。当时日本的集邮活动非常火热，王庸声便在1980年前往考察取经。

　　回国后，他借鉴日本邮趣协会举办的活动开展年度评选。当选的猴票成为当时最火的邮票而价格飙升，中国的集邮热度也借助活动达到一个历史高峰。

　　这本在1980年1月复刊从零开始做起的杂志动漫区域下载，最初月销量1万册都不到，但到了1983年时已经涨到了32万册。

　　这些经历让王庸升感到一个行业的兴衰，关键在于热爱这个行业的人。而外人最需要做的，就是为他们提供一个助力，搭建一个自由、开放的平台。

　　那一年，已经成功上市6年的香港漫画公司“玉皇朝”，从日本引进授权推出漫画，引起香港图书业震动。

　　我托香港老朋友三联书店总经理萧滋和曾在中国工作多年的日本老朋友阿部达也帮助找来许多港台、日、美漫画及相关资料，眼界大开，原来在我国之外，漫画已完全是另一种模样，另一重天地！

　　1992年，中国漫画研究会成立，这是一个漫画研究者、创编者、绘画者、出版者、教育者和有关漫画团体自愿组成的全国性行业组织。而会长，正是王庸声。

　　办杂志还需要出版社的帮助。尽管此时的王庸声已经没有出版集团事业单位的黄袍加身小萌动漫官网，但依然能够凭借他多年积累的人缘广撒英雄帖。

　　大概半年的时间，宁夏人民出版社抛来橄榄枝，从千里之外派人来京和他协商办刊细则，双方一拍即合。

　　最初几期画王，虽然中国原创漫画和日本漫画所占篇幅大致相同，虽然每一个读者都在为中国漫画家们打气加油——

　　然而即使是小学生们也看得出来，不论是美术水平还是剧情精彩程度，那些国漫都与同期连载的日漫有着天大的差距。

　　其实这也怪不得他们，毕竟当时的中国漫画家们，都是刚刚从连环画转型过来的动漫区域下载，正在进行全新的尝试，有些漫画家连网点纸都没见过。

　　除《龙珠》《足球小将》《城市猎人》等高人气漫画之外，还有许多此前并不被国人所知的经典作品，也出现在画王中——

　　比如第1期郑问的《秦始皇》，曾被日本漫画家协会授予大奖。在香港漫画公司玉皇朝中，他的漫画作为教材人手一本。

　　第5期刊登了“漫画之神”手冢治虫的作品《驹鸟和少年》，这是《怪医黑杰克》的一个短篇，而《怪医黑杰克》被誉为日本70年代漫画三杰作。

　　第7期刊登了高桥留美子《人鱼传说》。高桥留美子是日本少有的杰出女漫画家，是剧画大师小池一夫主办的“剧画村塾”第1期毕业生。

　　第11期刊登了田中政志的《小恐龙阿冈》，这部漫画画风写实，而且通篇没有台词和文字，完全使用角色表情来替代语言，获得过有“美国漫画界奥斯卡”之称的埃斯纳漫画大奖。

　　第22期刊登了石森章太郎的《蒙面超人》，石森章太郎是50年代日本常盘庄时代的早期杰出漫画家，他的很多漫画都被改编成特摄剧、影响深远。

　　这部作品在剧情和角色上，很大部分上都与他的上一部作品《圣斗士星矢》有重复之处，之后更是直接断更。

　　王庸声选入这些优秀漫画作品，一方面是给读者阅读欣赏，另一方面是想让喜欢画漫画的人看到各个年代、更多样的优秀作品。

　　为了让中国漫画作者得到更有系统性的知识，画王一直在连载鸟山明的教学漫画《漫画研究所》，这种反商业的选择，可谓用心良苦。

　　在那个漫画还是全新事物，并不被主流认同的年代，中国最初的漫画作者，很难得到家人和身边人的认同和支持。

　　王庸声在北京设立工作室，并在全国寻找热爱漫画的年轻创作者，为他们提供食宿解决后勤，让他们没有顾虑地投身原创漫画。

　　在深圳读大学时，读国际贸易专业的他租了一个房子，每天在里边看漫画、画漫画，开心的时候会突然哈哈大笑，一度把邻居吓够呛，觉得他是个怪人。

　　直到他来到画王工作室后，才终于遇到了志同道合的陈翔与郑旭升，从此不被身边人看成是疯子或是怪人。

　　1994年1月20日，在第10期的《画书大王》上，来自四川自贡，当时才19岁陈翔携《小山日记》闪亮登场，给了读者们一个巨大的惊喜。

　　虽然带有模仿鸟山明的痕迹，但也有自己的创新，人物造型夸张又不失可爱，故事幽默风趣，想象力天马行空。

　　同样是在第10期，《画书大王》做出一个意义深远的决定——举办“94画王杯超短篇有奖征稿活动”。

　　所谓超短篇，是指只有四页纸的漫画作品。由于页数很少，对作画者的要求不高，即使没画过漫画的人也可以一试身手。

　　征稿启事一出，国内漫画爱好者们的热情便被完全激发出来了，雪片般的来稿从全国各地飞往《画书大王》的编辑部。

　　一次课间休息时，某同学一脸兴奋地跑来说：“你看最新一期‘画王’没？有个叫颜开的，画得太好了！”

　　如果说《小山日记》给了当年国内的读者们一个惊喜，那么颜开创作的《雪椰》则可以说引发了前所未有的轰动，读者们争相传看，一时洛阳纸贵。

　　《雪椰》具备了两个潜在走红的要素：一是从未来到现在的“穿越要素”，另一个是引起读者共鸣的“现实生活片段”。这两点弥补了颜开当时并不成熟的画风。

　　雪椰大概是中国漫画史上第一个“女神”形象，她的美丽、善良，以及经常面带羞涩的呆萌表情，都让人怦然心动。

　　可是在当时，这部漫画的受众都是一些十来岁半大小孩，初见的惊艳和懵懂的情愫交织，让雪椰很容易就成为让人难以忘怀的存在。

　　这9篇漫画，作者都是还在上初中和高中的学生，这真正实现了王庸声主编在学生中打开新局面的战略构想——

　　在中国少年们最想画漫画的萌芽时期，给他们一个展现自己的舞台，继而鼓励更多的少年朋友投身漫画小萌动漫官网。

　　姚非拉，胡蓉，聂峻，自由鸟，赵佳，阿恒，林敏，柴美华，胡倩蓉……一个个陌生的名字从这里起步，逐渐成为中国原创漫画的中坚力量。

　　虽然这些短篇作品虽然大多都很稚嫩，模仿的痕迹还很明显，但一篇篇风格各异的心血之作，却显示着中国漫画喷薄欲出的旺盛生命力。

　　而长篇作品，除了《雪椰》和《小山日记》稳定连载以外，还有阿恒的《少林正宗》、郑旭升的《我们的鸦片战争》、曾途的《新热血战纪》、长虹的《剑气长江》……可谓是亮点纷呈，各擅胜场。

　　传播世界优秀漫画，扶持国产原创漫画，培养新人作者——在这三方面发力的画王，可以说走在了正确的道路上。

　　记忆中，1994年的日子过得快乐而充实，每一天都在翻阅旧的《画书大王》和期待新一期的《画书大王》中度过。

　　怎么会？不是刚刚才推出了创刊一周年纪念号吗？不是才刚刚推了很多新的连载吗？一个刚刚创刊一年，还处于上升期，拥有美好未来的杂志，怎么会没有任何预兆地停刊呢？

　　总结归纳有“领导说”，也就是被某领导紧急叫停；有“利益说”，指出画王庞大的收益侵犯了某些利益集团；还有“侵权说”，指非法刊登日本漫画作者作品引起版权纠纷。

　　“事情发生在一次关于少儿期刊的会议上。其间一位参会的突然拿出一本杂志，愤愤地指着一副彩色插图说，这样的画能给孩子看吗！并指示马上把杂志停掉。 那幅画是《画书大王》初期的一页插图，出自日本著名漫画家北条司的《侠探寒羽良》。 究竟出了什么问题？如果读过这个故事，知道主人公寒羽良是什么人，知道画面中的人在做什么，大概不会有人会把它与‘涉黄’联到一起......”

　　在这里不得不说，即使领导不因为《侠探寒羽良》叫停画王，杂志中后期刊登的一些内容也很容易“惹火上身”。

　　当时的日本漫画有严格的分级制度，少年漫画杂志不能刊登血腥暴力的内容，而叶精作的漫画作品明显属于青年漫画的范畴。

　　叶精作的彩绘上，有一位角色来自《实验人形奥斯卡》，这部漫画1977年开始在小学馆的漫画杂志《GORO》上连载，是一部专门给成年男子看的男性漫画杂志。因为露骨的刺激描写，在当时的日本漫画界也引起了很大的争议。

　　如果当时对漫画选题能够再慎重一些，对漫画作品分级和版权有更加深入的了解，画王的结局可能会不同吧。

　　但想一想，很多犯了严重错误的人，都能靠“罚酒三杯”的方式逃过惩罚，或是得到处分后又在别处“东山再起”。

　　正如王庸声说的那样，“遗憾的是，没有调查，没有申述，没有通过必要的行政程序，甚至连那幅画是什么意思也不清楚，一言定性，不审而斩。”

　　这种不顾及许多漫画人灌注的心血，不考虑十万读者的真诚支持，就直接永久封禁一部杂志的一刀切式决定，公平吗？

　　“《画书大王》停刊失去的并不在于一份杂志，而是中国漫画快速起步的大好时机，机不可失，时不再来”。

　　我们只知道，由于这本杂志的推动，在1994年前后，确实如颜开所说动漫区域下载，存在着一个中国漫画的黄金时代。

　　那个时候，无论是读者还是作者，都有一种单纯而执着的热情，对中国漫画的发展抱着坚定的信心，大家都相信中国漫画会形成自己的风格，总有一天会赶上甚至超过日本。

　　然而，《画书大王》在行政命令面前轰然倒下，第一代中国漫画家失去了发表作品的阵地，整整一代中国孩子失去了接触国产漫画的机会。

　　“我们失去了，发展得很好的一个最初最强的平台；我们遗失了，最初发掘积累的一大批人才；我们错过了，能黄金发展的两年；我们放弃了，已进入快车道的正向原创漫画转型的快车。中国新漫画的发展，刚刚萌芽，并且踏准市场的穴位，迅速进入快车道后，被横刀腰斩。我们就这样，失却了中国新漫画发展的黄金时代。一代人的梦想，如昙花凋零。”

　　在此之后，无论国家出台了多少份振兴民族动漫产业的规划，国产漫画界却再也没有恢复到当年那种百舸争流、朝气蓬勃的气象。

　　如果《画书大王》能活得更久一点，如果当时中国的漫画生存环境更好一点，如果国家对动漫产业的扶持来得更早一点…...

　　在1994年，画王的“新漫画三剑客”承载着创造中国漫画未来的希望。对于所有喜欢中国漫画人来说，那一年一度十分阳光灿烂。

　　很多年之后，当我在网上搜索《雪椰》的资源时，无意中看到这句评论，一时间心头涌起无限的感慨，仿佛自己一直想说却总是不知该如何表达的话被人一语道破。

　　画王停刊21年后，2015年中秋节，39岁的颜开看望已经84岁的王庸声时，留下一张珍贵的合影动漫区域下载。

　　在这风云激荡，变化巨大的二十多年里，画王当年的盛景对于后来人来说，只能是一段听说过没见过的短暂插曲。

　　我依然视若珍宝地收藏着整套24本《画书大王》，那是我少年时代的印记，也是中国漫画曾经有过的黄金年代的最好见证。